画家ドガについて (四)

　さて『ヘンタイ美術館』の内容だが，山田五郎を美術館長に見立て，コピーライターこやま淳子を相手に公開の四回の対談を行い，それを基に構成されている．
　アマゾンの『ヘンタイ美術館』商品説明に

《美術家たちの生涯やビジネスの方法、人間関係のあり方、はては性志向まで。わかりやすくカジュアライズした美術本は数あれど、「ヘンタイ」という誰もが興味を抱かずにはいられない切り口により、最後まで飽きずに読み進めることができます。》

とあるが，対談部分の字数が少ないためもあって《最後まで飽きずに読み進めることができます》というより，すぐ読み終わる．
　しかしそれじゃ内容が薄いかというとそうでもない．
　この対談で取り上げられている画家は，レオナルド・ダ・ヴィンチ，ミケランジェロ，ラファエロ，カラヴァッジオ，ルーベンス，レンブラント，アングル，ドラクロワ，クールベ，マネ，モネ，ドガであるが，それこそ一昔前の，何言ってんだかわからない小林秀雄的評論と異なり，あるいは絵画の技術的批評でもなく，山田五郎館長は画家の人間性とか性格とか，その画家がなぜそんなものを描いたのか，などについて説明をしていく．例えば「ドラクロワと中二病の仲間たち」(p.175)，「１９世紀の島耕作」(p.180) の如き評言を使いながら．
　そして山田館長はレオナルド・ダ・ヴィンチ，ミケランジェロ，ラファエロ，カラヴァッジオ，ルーベンス，レンブラント，アングル，ドラクロワ，クールベ，マネ，モネらは「ヘンタイ」という切り口で批評しているが，ドガは別格であるとし，「現代でも立派に通用する本物の変態性」という．
(続く)